Уличные музыканты часто сталкиваются с одной и той же проблемой . Обычное выступление на площади попадает под определение «культурно-массовое мероприятие», а музыкант, стихийно собирающий толпу вокруг себя — «организатор культурно-массового мероприятия» — в соответствии с приказом губернатора Петербурга от 02 апреля 1999 года №28-п «О рассмотрении уведомлений о проведении в Петербурге культурно-массовых и спортивных мероприятий вне предназначенных для этого мест».
Согласно документу, публичные мероприятия должны согласовываться в установленном порядке заранее. Но как же быть уличным музыкантам, которые выступают почти каждый день? В Москве эту ситуацию решили, благодаря проекту «Музыка улиц» на базе центра МосПродюсер, в рамках которого для музыкантов определено 18 мест в городе, где они могут играть в течение двух часов в день, пройдя предварительно аккредитацию и записавшись на специальном сайте. При этом артистам разрешается собирать пожертвования. В Петербурге такого, увы, не сделали, несмотря на предложение председателя Молодежной коллегии при губернаторе Дмитрия Кацубы, ещё в ноябре 2017 года.
Об «уличной» жизни в Северной столице мы решили пообщаться с виолончелистом Юрием Воронюком, который часто музицирует около метро «Василеостровская».
— Сколько Вы уже играете, и как так сложилось: с виолончелью на улице, а не в филармонии?
— Учусь с пяти лет. Работаю сейчас в оркестре «Таврический», так что и в филармониях выступаю. Параллельно играю рок-музыку в группе «Rockcellos». В свободное время, при совпадении энергии и погоды — выхожу играть на улицы. Почему? В какой-то момент своей жизни пришёл к мысли, что мне нравится такая непосредственность взаимодействия с публикой. Примерно 10 лет назад это случилось впервые, года 4, может 5 играю постоянно. В Петербурге в этом плане всё гораздо разнообразнее, чем в «провинции», так что тут можно найти очень экзотических музыкантов и прочих артистов.
— И насколько же часто совпадают энергия и погода, сколько часов вы проводите на улице, когда играете?
— Совпадают частенько. Если не брать месяцы, когда температура приближается к нулю и ниже, то от 10 до 25 раз в месяц совпадает. Играю от часу до трёх — зависит от публики — останавливаются ли, интересуются ли, как реагируют… Почти в каждый выход происходит что-то интересное. Моё отличие от подавляющего количества уличных музыкантов — я играю не за деньги, хотя это приятный бонус, а за впечатления.
— Удивительная работоспособность. По уже накопленному опыту, можете сказать: какие факторы влияют на заинтересованность аудитории? Что больше ценится и заставляет остановиться?
— Много что влияет. Например, я играю на акустическом инструменте, поэтому мне нужно в тихое место, где люди могут сидеть неподалёку и слушать. Моя музыка в целом рассчитана не на бегущего по делам человека. Примерно половина репертуара — классика. А чтобы её оценить нужно время.
Второй фактор — это взаимодействие с публикой. Если играть «себе под нос», не выражать эмоций, не улыбнуться улыбающемуся прохожему — никто не остановится. Тут очень много общего с автостопом.
Третий фактор — звучание. Если играть громко, но некрасиво — это привлечёт внимание, но не удержит. А вот хорошее звукоизвлечение — одинаково может впечатлить и бабушку, и «модного мачо».
Много и специфических факторов. Виолончель сама по себе интереснее гитары, например, но если рядом встанет человек с хангом в паре с исполнителем на диджериду — они стопроцентно привлекут к себе больше внимания ввиду своей экзотичности… Однажды в одном из парков «залип» на полчаса, услышав колёсную лиру, это было экзотично даже для меня.
Правильно выбранное под свой формат место, достаточно обширный репертуар, чтобы тебя не начали ненавидеть местные жители, к которым «музыкант» приходит спеть свои три песни по пятнадцать раз… Много всего. Но самая большая фишка — это шоу. Даже исполняя классику можно «выпендриваться» и удивлять. Люди это видят, слышат и, главное, ценят. Они понимают, что ты не просто вышел заработать, а «заморочился», продумал, позанимался дома, в конце концов.
— Раз уж Вы играете не только в три летних месяца: не возникает ли проблем с резко меняющейся погодой?
— Меняющаяся погода — это не проблема для опытного артиста. Собрать свои вещи можно очень быстро. А если по прогнозу ожидается дождь, то и место выбирается с близкими укрытиями. Любые деревянные инструменты требуют особых условий, поэтому я не играю в холода и осадки. А влажность — понятие относительное. Я полтора года жил в Китае и уж с Шанхаем, например, Петербург даже не близко по влажности. Конечно я не понёс бы на улицу трёхсотлетнего француза (я имею в виду инструмент). Поэтому почти все музыканты имеют «уличный» инструмент и «концертный».
— А по какому принципу Вы выбираете место для игры? Зависит оно исключительно от желания и настроения, или всё-таки есть ограничивающие факторы вроде количества других артистов в округе, чрезмерного потока прохожих…
— Место зависит тоже от многих факторов: можешь и хочешь ли ты перекричать рёв дороги, сколько человек в команде, что в репертуаре, на кого расчёт, прогноз погоды, время в пути от дома/работы, живописность места, туристическое оно или, наоборот, спальный район — везде свои плюсы. Всё приходит только с опытом. Ну и, конечно же, важна конкуренция. В том смысле, что важно оценить количество музыкантов на той улице, где собрался играть.
— Является ли фактором количество полицейских рядом?
— Как мне показалось за год проживания: в Петербурге, в единственном в России городе, действует негласный указ, не рекомендующий полицейским трогать артистов. Поэтому тут так развито уличное музицирование, рисование, декламирование стихов и прочие виды искусства. Так что наличие полиции рядом даже хорошо — меня лично так избавляли от навязчивых «синяков», коих в праздники везде очень много.
— Да уж, а праздников у нас достаточно. Вы представляете Петербург одной большой улицей или скорее он предстаёт как большой концертный зал? Всё-таки вы не совсем обычный «уличный музыкант».
— Верно, я лишь отчасти уличный. Воспринимаю скорее как зал. Как минимум, архитектура к этому располагает. Мой личный подход: на улице нужно играть столь же качественно, сколь и в концертном зале. С той лишь разницей, что на концерт люди покупают билет заранее, а на улице тебе надо их убедить «купить» его здесь и сейчас.
Другая сторона медали
И, кажется, что полиция в деле уличных музыкантов является хорошей поддержкой и помощью, никак не мешая всем артистам заниматься любимым делом или заработком средств на проживание. Хотелось бы всегда видеть лишь хорошее, но стоит брать во внимание и другую сторону медали. Андрей Григорьев, участник группы «Malinen», отдельно от коллектива играет на улице: на гитаре, губной гармошке, терменвоксе, а также поёт. Он рассказал свою историю взаимодействия с сотрудниками правопорядка.
— Я играю в Александровском парке 7 лет, бываю и в других местах. Прогонят или нет — зависит, как я понимаю, от приказа сверху и от настроения сотрудников. Если хорошие мужики, понимающие, так и говорят — «Начальство хочет, чтоб музыки не было». Иногда предлагают перейти в другое место. Но такое — редкость. Лучше относятся, если музыкант трезвый, опрятный, его друзья не пристают к прохожим, если жители домов не жалуются на шум.
Деньги просили один единственный раз, возле Горьковской, были посланы. Иногда просят убрать коробку для денег, мол «играть вам не запрещено, но деньги не собираете». Мне кажется, что чехол от инструмента или коробочка для денег перед играющим музыкантом — это многовековая традиция, и волновать сотрудников полиции не должна, если ничто не вызывает дискомфорт у прохожих. Всегда стараюсь встать так, чтобы не мешать проходу людей.
После принятия закона о митингах стали прикрываться им, просить уйти или показать разрешение, которое дают обычно только для крупных уличных фестов вроде «Ленинградских мостов».
За эти годы я понял, что лучше с полицией не контактировать вообще. И разговаривать с сотрудниками надо уверенно, а для этого хорошо бы знать свои права. Но тогда слышишь волшебную фразу — «Найдем, за что задержать». Это очень грустно, а сделать ничего не можешь.
Здорово на Василеостровской. Никогда не трогают, не обижают. Надеюсь, со временем появятся зоны в метро, как в Москве, и на центральных улицах тоже, где можно будет играть без опаски.
Что же делать петербургским уличным музыкантам
Проблема уличных артистов как нельзя остро стоит именно в Петербурге. Город своей историей, внешним видом и сложившимися стереотипами предстаёт перед всей Россией «культурной столицей». Но какая же может быть культура без свободы творчества? На улицы выходят не только музыканты, но и художники, фокусники, танцоры. В общем и целом — «уличные артисты». Для всех тех, кто вдохновился примером Юрия и не испугался истории Андрея — законно пополнить ряды уличных артистов поможет юридический комментарий Максима Оленичева, старшего юриста «Команды 29».
— Пока в Петербурге не изменены правила и не создана специальная программа, которая облегчила бы возможность уличных музыкантов выступать на определенных площадках, им нужно подавать уведомление. Уведомление подается в Комитет по культуре города, если культурно-массовое мероприятие проводится на Дворцовой, Исаакиевской площадях, площади Искусств, Островского, Декабристов, на Невском проспекте, Стрелке Васильевского острова, стадионе имени С.М.Кирова, территории перед стадионом имени С.М. Кирова, Петербургским спортивно-концертным комплексом, перед Ледовым дворцом. В остальных случаях также нужно подавать уведомление, но уже в администрацию района.
Такое уведомление подается не ранее 30 и не позднее 15 дней до даты проведения мероприятия и должно содержать обязательные сведения:
— фамилия, имя, отчество либо наименование организатора (ов), сведения о месте проживания или пребывания (местонахождении) и контактные телефоны;
— фамилия, имя, отчество уполномоченного организатором выполнять распорядительные функции по организации и проведению мероприятия и контактные телефоны;
— дата, время начала и окончания мероприятия;
— место (маршрут движения) проведения мероприятия;
— цель и форма мероприятия;
— предполагаемое количество участников мероприятия;
— перечень используемых технических средств;
— сценарный план мероприятия;
— регламент проведения мероприятия.
Власти сообщают организатору мероприятия о своем решении не позднее чем за десять дней до намеченной даты проведения мероприятия, в случае необходимости получения дополнительных согласований, информируют об этом организатора мероприятия в течение трех дней со дня получения уведомления.
В случае, если уведомление подавалось в Комитет по культуре города, то организатор мероприятия обязан после получения согласования Комитета дополнительно согласовать его в зависимости от дополнительных обстоятельств с:
— Управлением организации охраны общественного порядка и взаимодействия с органами исполнительной власти ГУ МВД России по г.Санкт-Петербургу и Ленинградской области;
— Управлением ГИБДД Главного управления МВД России по г. Санкт-Петербургу и Ленинградской области;
— Комитетом по транспорту для обеспечения бесперебойной работы наземного пассажирского транспорта в случае временного прекращения или изменения схемы движения транспорта;
— Комитетом по благоустройству и дорожному хозяйству в целях установки временных санузлов и последующей уборки территории, на которой проводилось мероприятие;
— Комитетом по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры при проведении массового мероприятия на территории объекта, являющегося памятником истории и культуры.
Эти правила не позволяют организовать выступление уличных музыкантов на Дворцовой площади и прилегающих к ней территориях, ограниченных Невским проспектом, Большой Морской улицей, Миллионной улицей, Дворцовым проездом, Адмиралтейским проездом и Адмиралтейским проспектом.
Применение указанного порядка согласования проведения выступления уличных музыкантов спорно: уличные музыканты, как правило, не причиняют особых неудобств жителям города и излишнее урегулирование процедуры согласования выступлений создает ненужную бюрократическую работу. В связи с этим возможность выступления уличных музыкантов на выбранной ими площадке находится в «серой правовой зоне». Выходом из этой ситуации может стать принятие губернатором или правительством города специального акта, определяющего площадки, на которых уличные музыканты могут выступать без указанной выше процедуры согласования своих выступлений, либо принятие программы поддержки выступлений уличных музыкантов по примеру Москвы.
Выбирать законный путь или стараться быть в рамках «серой правовой зоны» — такой выбор стоит каждый раз перед уличным артистом, желающим выступить. Надеемся, что губернатор Петербурга как можно скорее услышит «уличный глас народа», и если уж не поможет монеткой, то хотя бы избавит творческие коллективы от излишней бумажной волокиты.