В Петербурге 5 августа в престольный праздник в Церковь Всех Скорбящих Радости (с грошиками) на один день вернулась чудотворная икона Богородицы. Когда в храме закончат строительные работы, то икона вернется в родные стены навсегда. Также в Церкви показали мозаику, восстановленную с помощью Фонда содействия и восстановления объектов истории и культуры.
История храма
Фото: Фонд содействия восстановлению объектов истории и культуры в Санкт-Петербурге
Деревянная часовня была поставлена в XVIII веке недалеко от места чудесного явления в невских водах Тихвинской иконы Божией Матери. В 1888 году часовня сгорела дотла во время грозы, но икона осталась невредимой. Когда ударила молния, то в нее впаялись 12 монет, выпавших на нее из чаши для пожертвований. Образ назвали «Божия Матерь «Всех скорбящих Радость (с грошиками)». Икона славится многочисленными исцелениями верующих, которые к ней прикладывались. Образ привлек и знать. Его посещал даже Александр III. Он же выделил землю для строительства нового храма.
Храм иконы Божией Матери «Всех скорбящих Радость» возвели в 1894-1898 годах. Около церкви в 1907-1909 годах появилась и часовня. Оба проекта разработал А.И. фон Гоген. Храм действовал до 1932 года, но в 1933 здание было разрушено, а целой осталась лишь часовня.
В 2011 году провели экспертизу, чтобы понять, можно ли воссоздать храм. Еще через год сохранившиеся фрагменты храма признали памятников регионального значения, а часовню — памятников федерального значения. Затем, благодаря Фонду содействия и восстановления объектов истории и культуры в Санкт-Петербурге, занялись воссозданием церкви на сохранившемся историческом фундаменте.
«Сложно переоценить значение именно Скорбященского храма — он является уникальным для Санкт-Петербурга. Здесь находятся две святыни, связанные непосредственно с городом. Вчера у нас был престольный праздник, когда на день в храм вернулась икона «Всех скорбящих Радость» с грошиками». Именно она в свое время положила начало строительства на этом месте целого храмового комплекса. Икону «Всех скорбящих Радость» с грошиками» можно назвать первой и единственной чудотворной петербургской иконой.
Воссоздание храма в Петербурге на прежнем историческом месте знаменательно и очень важно. Оно представляет собой некий символ и говорит о том, что утраченные ранее духовные ориентиры, ценности, доминанты возрождаются. Окружающее храм место выглядит действительно потрясающе, что отмечают и наши прихожане. Это единственный в городе храм на береговой линии Невы. Он раскрывает всю красоту петербургского градостроения, являет собой возвращение архитектурной жемчужины. Архитектурный облик стал открыточным видом для Петербурга, притягивая петербуржцев», — рассказал настоятель Скорбященского храма иерей Богдан Полевой.
Основные работы в храме завершены, воссозданием которого занимается Фонд содействия и восстановления объектов истории и культуры в Санкт-Петербурге. Сейчас там ведут внутренние отделочные работы. Особенный интерес представляет мозаика из смальты, чьим восстановлением также занялись эксперты.
Мозаика
Фото: Фонд содействия восстановлению объектов истории и культуры в Санкт-Петербурге
Известно, что до разрушения над храмом была расположена мозаика, набранная в технике микромозаики из тянутой смальты. На мозаике был изображен точный список чудотворной иконы. Восстановлением занялся выдающийся петербургский мозаист Игорь Лаврененко, художник-реставратор с 20 летним опытом труда, на счету которого более 100 восстановленных объектов.
«Процесс изготовления этой работы — два года. Дело в том, что это воссоздание — еще один этап, не только изготовление материала и набор мозаики. Еще нужно было найти исторические сведения, сделать живопись, под нее уже — тянутую смальту и только после этого собирать.
На самом деле фотография была только общего плана церкви. По сути дела было только пятно световое. Скажем так, только контур изображения. И в сотрудничестве со специалистами КГИОПа и Фонда пришли к определенному изображению, на основании которого делался эскиз, по нему делался картон живописный, под который делался материал и набиралась мозаика.
Заказчик предоставил мне соответствующее изображение, еще один список с чудотворной иконы, на основании которого я делал стилизацию под академическую живопись, потому что храм был расписан в академической манере, а не в древнерусской, в какой написан оригинальный чудотворный образ. Я делал стилизацию под академическую живопись, т.е. сохраняя иконографию, количество фигур на изображении, положение Богородицы. В то же время эту композицию я компоновал в круг еще. То есть оригинал имеет прямоугольную форму, а вся гамма оттенков разработана на основании предоставленного оригинала. Оригинал этот тоже был сделан в древнерусском стиле и палитра красок монохромная (монохром — это растяжки одного тона — от темного к светлому). А я делал живопись не монохромную, а полихромную», — рассказал он.
Чтобы воссоздать образ, в Италии закупили 200 оттенков цветной и золотой смальты. Сначала изготовили 40 оттенков тянутой смальты для набора микромозаики и смальта для набора золотого фона двух оттенков. Далее изготовили еще 65 оттенков тянутой смальты различной конфигурации — полоски, трапеции, ромбы. Также отлили и грошики из цветной смальты двух оттенков, чтобы имитировать блики на монетах. Набор мозаики осуществлялся после изготовления смальты прямым, римским способом. Предположительно, именно так сделали и оригинальный образ на фасаде часовни.
«Техника мозаичной миниатюры из тянутой смальты уникальна, как уникальны и петербургские мастера, работающие в ней. Мы, представители Фонда, рады, что можем поучаствовать в возрождении этого красивейшего вида декоративно-прикладного искусства» — директор Фонда содействия и восстановления объектов истории и культуры в Санкт-Петербурге Илья Козлов.
Фото: Фонд содействия восстановлению объектов истории и культуры в Санкт-Петербурге